在清代(1644-1911),山水画是十分发达的画科,风格多样,流派纷呈,其中占居主导地位的是重视笔墨情趣的文人山水画。

  清初“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)注重画格,提倡摹古,以表现古典风格为重要题材,他们的画风被视为正统。王时敏、王原祁为首的娄东派、王翚为首的虞山派,是清代最有影响的画派,而娄东派更是风靡朝野,许多著名的宫廷画家,如唐岱、董邦达、张宗苍等等都是娄东派重要画家。

  八大山人的山水画抒发个性,寄情于笔墨。普荷等人的大写意山水也别具一格。以龚贤为首的“金陵八家”重视视觉美感和技法的表现,雅俗共赏。查士标等“新安派”画家、梅清等黄山派画家,精研笔法,兼师造化,画品清逸,多有新意。乾嘉以后,有张崟为代表的“镇江派”、罗牧为首的“江西派”……等诸多画派,各有特点和成就。在清代依然还可以看到明代吴门派、武林派的余韵。晚清,“四王”一派趋于衰颓,画风格局的转变已露端倪......

层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色 纵107厘米横41.4厘米北京故宫博物院藏

  髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘,字石裕,一字介丘,号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者,武陵(今湖南常德)人,居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长,自剪毛发,投龙山三家庵为僧。性耿直,寡交识。擅画山水,于元人画中受王蒙影响较深,亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。善用秃笔和渴笔,专长干笔皴擦,景物茂密,笔墨苍莽荒率,境界奇辟,气韵浑厚,自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”;与原济(石涛)合称“二石”,为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。此图构图繁复,丘壑多变,内容丰富,引人入胜,以“高远”和“深远”相结合的经营位置,“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中,移远就近、由近知远的空间组织,写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法,干笔皴擦,焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层,层层之中复藏一层的艺术处理上,的确有独到之处,颇耐人寻味。

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