杨维桢(1296-1370)元代文学家、书画家。字廉夫,号东维子,诸暨(今属浙江)人。其父杨宏为他建“读书楼”于铁崖山,故自号“铁崖”。他从小天赋过人,童子时作文就很有精魄,连一些老先生也觉得“咄咄逼人”。32岁中进士,但仕途颇不顺。他满怀抱负,虽然四处奔走,上书抒怀,但都不被重视,了无反响。直至50岁,才略得提升,但他已心灰意冷,弃官而去,浪迹江湖。没想到这倒成就了一个文坛领袖的轰轰烈烈的伟业。


  他倾心力于文辞,非先秦两汉弗学,久而俱化,所作诗文纵横捭阖,慷慨激扬,时人称:“骤阅之,神出鬼没,不可察其端倪,其亦文中之雄乎!”至正十九年(1359),他应松江同知顾逖之招,赴松江学馆授业,举家迁移,终老于此。他著书立说,计有:《春秋合题著说》三卷、《史义拾遗》二卷、《东维子文集》三十卷、《铁崖古乐府》十卷、《乐府补》六卷,等等,俨然一代文豪,众望所归,举足轻重。他与当时著名画家黄公望、倪瓒、王蒙等过从甚密,所作书画也风格独具。其书法行中夹草,贯通篆、隶,凝厉质朴而又跌宕奇崛。《岁寒图》中有其题款,可见一斑。其画不多见,但也可知其深明画理,笔致清刚劲迈,墨色淡雅洒脱,仍归元人风范。


  《岁寒图》纵98.1厘米,横32厘米,纸本水墨。在植物中,梅、兰、竹、菊,枯木竹石等独立自成一画系,而松、柏自宋以来也独立成画,如郭熙《古柏图》,李衎《双松图》等。但此前画松,往往略加背景,而《岁寒图》取松之一截画之,不作背景,益见元人绘画崇简的趋势。画松,往往取其“岁寒然后知松柏之后凋”之意,而在此却是反用其意,以“岁寒”而指松。因为杨维桢所画的,并非一株山野茁壮的松树,而是一截被闪电所劈,又被烧焦折断的松枝,为其好友拾得,转赠给他。他感于此松姿态不俗,称之为“潭底老龙”,特画之并赋诗以志纪念。图下沿左边画一松树断枝,至中向右斜出,歧生两小枝,一枝向上,一枝折向下。枝干用双勾,勾线灵动,至枝梢改用粗笔浓墨写出梢头,顿挫转折,笔力遒劲。构图上也显得欹侧归正。用淡墨勾、点垂挂枝上的藤蔓,而用浓、淡墨在树干反复加点,显现鳞皮之苍郁。松叶则以攒针法细笔淡墨勾出,稍加浓笔复勾。粗笔与细笔浑然于一画中,于元人简逸的笔墨中融入宋画工致的意识。整幅画笔墨不多,但十分精湛,容人回味。


  杨维桢以文立名,生性狷介。晚年为烦人打扰,在其读书的小楼上贴一纸云:“客至不下楼,恕老懒;见客不答礼,恕老病;客问事不对,恕老默;发言无所避,恕老迂;饮酒不辍乐,恕老狂。”其狂放不羁,率真洒脱的风貌,倒颇似图中虽折断而依然神采奕奕的古松。(新民晚报 张德宁)

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