中国绘画之圣贤雅隐篇[112P]

  中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。

  中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。

  临韩熙载夜宴图  唐寅 长卷绢本设色  纵30.8厘米 横547.8厘米  重庆市博物馆藏 

  五代名门之后韩熙载为避后主李煜的召用,故意耽于声乐。画家顾闳中奉旨窃画韩家夜宴,即成《韩熙载夜宴图》。唐寅临摹此图,在背景中作了较大的改动,而人物形象更显得浓艳华丽,具有明画风格。在此选用两段,一为韩熙载宴听女妓唱曲,二为客人与诸女妓调笑。前者韩熙载敞胸坦腹,盘膝坐在椅子上,手执扇子,身旁身后各有女妓胁侍。座前有一女妓手执笏板歌唱。韩熙载神态闲和,却又似惆怅失意;后者为宴后客散,惟韩熙载最亲近之客,仍坐在庭前椅子上,与一女妓亲昵喃语,难舍难分的心理状态描写得入木三分。另有一女妓双手搭在椅背上,双目凝视,眉宇间流露出妒嫉的神色。此图用笔凝重,设色艳丽,规矩之中,毫厘不失。作者借韩熙载这个人物来抒发心中失意之感。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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