中国绘画之圣贤雅隐篇[112P]

  中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。

  中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。

  弄胡琴图  王树毂 立轴绢本设色  纵90.6厘米 横50厘米  北京故宫博物院藏 

  根据本图自题可知这幅画的构思来自陈子昂愤而碎琴的典故,通过其孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。画面上,作者避开碎琴的高潮情节,而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐,正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心,一童子挟物返身欲走,另一拥羯鼓者则掉头他顾,无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲,但笔法流利,设色温雅,人物的造型和结构比例准确,生动传神。画中除了必要的道具外,不画一景,更加强了失意落寞之感,不愧为古代人物画的精品。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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