中国绘画之圣贤雅隐篇[112P]

  中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。

  中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。

  夏山高隐图  王蒙 立轴 纸本 设色    横63.5厘米  北京故宫博物院藏

  王蒙,生年不详,卒于1385年元末画家。宇叔明,号香光居士,湖州(今属浙江)人。赵孟顺甥。元末官理问,嗣弃官隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山,自号黄鹤山樵。明初出任泰安(今属山东)知州厅事,尝与郭传、知聪观画于胡惟庸家,洪武十八年(1385)坐胡案累,死狱中。强记力学,善诗文、书法。工人物,尤擅山水,得外祖赵孟顺法,更参酌唐宋诸家,以董源、巨然为宗,纵逸多姿,逾越松雪规格,变古创法,自立门户。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”对明清及近代山水画影响甚大。设色画重山叠翠,瀑布孤悬,林荫繁荟,流泉下注。山中梵宇茅舍错落,屋堂内有高士侍童。笔墨湿润,山峦披麻皴、解索皴并用,浓墨点苔,繁复厚重。树木用积墨法,局部以焦墨皴擦,苍郁烟润。构图虽繁密,但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比之法,画面雄奇苍浑,无迫塞之感。画风仿董巨而有所创新,为王蒙山水画之精品。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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