中国绘画之圣贤雅隐篇[112P]

  中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。

  中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。

  夏禹王像  马麟 立轴绢本设色    纵249厘米 横113厘米  中国台北故宫博物院藏

  马麟,生卒年不详,南宋画家。原籍河中(今山西永济),南渡后三代居钱塘,遂为钱塘(今浙江杭州)人。父马远为光、宁两朝两院待诏,独步一时。麟传家学,工画人物、山水、花鸟。论者认为“麟的笔法圆劲,比其父秀润”。传世作品有《夕阳秋色图》《夏禹王像》《层叠冰绡图》。夏禹,传说中古代夏后氏部落的领袖,姒姓,名文命,亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏,头戴王冠,身披龙袍,端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型能力,生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。全图用笔简练,人物表情含蓄端庄,刻画生动传神。衣纹线条流利,粗重连续,设色富丽堂皇。 

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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