中国绘画之骏马杂类篇[84P]

  中国绘画是中国文化的重要组成部分,根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似,更强调神似。它以毛笔、水墨、宣纸为特殊材料,建构了独特的透视理论,大胆而自由地打破时空限制,具有高度的概括力与想象力,这种出色的技巧与手段,不仅使中国传统绘画独具艺术魄力,而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。马,是人类的朋友。在人类生活的历程中,马曾在争战、驮载、交通等方面起过重要作用。历代不少画家对画马表现了浓厚的兴趣。马的笔墨形象是人们观赏品画的重要对象,画马成为中国绘画中的独立一科……

  五马图   李公麟 长卷纸本墨笔全图   纵29.3厘米 横225厘米   (日)私人藏

  李公麟(1049—1106),字伯时,号龙眠居士,舒州(今安徽舒城)人。熙宁三年进士,为中书门下省删定官,后官至朝奉郎,好古博学,书画文章皆著名于时,绘画于道释、鞍马、人物均擅长,发展白描画法,行笔如行云流水,行止如意。传世作品有风雨归牧图   李迪 立轴 绢本 淡设色   纵120.4厘米 横102.5厘米   中国台北故宫博物院藏

  李迪,生卒年不详,南宋画家。河阳(今河南孟县)人。供职于孝宗赵旮、光宗赵停、宁宗赵扩三朝(1162-1224)画院。擅画花鸟、竹石、走兽,长于写生。传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》等。此图表现的是风雨将作时,两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔,支撑着迎风翻舞的柳丝,侧面地表现了风势之猛。坡上杂木,岸边芦苇,叶落枝摧,风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看,古树勾中带皴,一丝不苟,颇得娟秀之气。密密的柳叶, 勾点结合,浓淡相济,层次丰富、朦朦胧胧,给人以大雨将作,细雾先到的清润之感。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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