清末、民国,仿古彩、新粉彩、浅绛彩应运而生,马庆云,程门,金品卿,珠山八友等名家瓷成了一代新宠。据《中国书画家人名大辞典》载:“马庆云,生卒时间不详,其艺术创作主要活跃于咸丰、同治年间,擅长人物瓷画,设色浅淡,人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃大头,细小身躯,乌黑的头反衬出人物晕染的脸颊的润泽。”

  该瓶高45厘米,腹径16厘米,双耳观音瓶式,成对装饰,手绘细致,工写兼备,作新粉彩。自瓶腹而上分成三部分,即博古:意通晓文化历史博古通今。中心部位每瓶各作八个男童,神态各异,鲜活玲珑具有强烈的生活气息。男童们手中各持折枝鲜花,分别是石榴、荷花、桂花,背后松柏相映,相对应的是四季花卉,各有寓意,荷即莲(廉),出淤泥而不染,为官清廉也;桂——折桂,高中魁首,出人意表;松柏四季常青,“寿”也。其虽画人物戏婴然寓意福禄寿之主题。绘画的线条流畅,设色淡雅,开相古拙,意境深远,其有晚清海派人物画家黄山寿、钱慧安的神韵,二瓶之左右侧,各书马庆云写生楷款及章(马庆云画雅口)乃书描而成,亦具汉印风韵。

  该瓶装饰属于新粉彩,即改良了的粉彩,因为传统粉彩在施绘、配色、上彩,乃至烘烧都比较复杂,成本也高。新粉彩则设色淡雅,施彩薄,水分多,虽不如传统粉彩的浓艳,讲究渲染和明暗,光线、层次,却也泾渭分明,布局恰当。一如中国画讲究的线条韵味,淡、细、匀、柔、俏。把这民间的人物婴戏画刻画表现得淋漓尽致。同时传统釉上彩的烧制须经过750℃的炉火烘烧,才能清晰地从瓷胎中显现出来;各种不同的彩色配料,因为呈色所需的温度不同,有的还须分几次烧成,这都导致了成本的提高,而新粉彩的釉彩薄,相对而言,色彩品种也少,烧成釉彩仅需一次入炉,温度可稍低于750℃,这样它的成本就大大地降低了。新粉彩瓷的诞生与流行,有其特定的历史背景,它适合当时社会中上层人士的胃口,也符合当时人民的心理和实际生活的需求。瓶饰双耳,镂空瓷塑,玲珑剔透,活泼天成与画面婴戏相呼应,上涂金饰,年久多有磨损,然金非本金,系早期的人工配制金也,亦淡雅。总之,该瓶从造型、图案、彩色、名家绘画等方面考证,定为清末时期的新粉彩画,名手佳画,融为一体,加上成对的器型,至今亦殊为难得了。(信息来源:蔡国声)

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