中国青铜艺术(组图)

  青铜艺术,为我国铜器艺术中的精典。中国的铜器艺术,包括红铜、青铜、黄铜、铜鎏金等。上古至隋唐前以青铜为主,隋唐后以黄铜及铜鎏艺术为主。因青铜艺术起源早、时间长、影响大,故本专辑以青铜艺术为主,个别内容兼及其它品类,以较全面地展示我国铜器艺术的渊源和发展。

  青铜是人类历史上一项伟大发明,它是红铜和锡、铅的合金,也是金属治铸史上最早的合金。青铜发明后,立刻盛行起来,从此人类历史也就进入新的阶段-青铜时代。

  散氏盘(西周) 通高20.6厘米 清乾隆年陕西省凤翔县出土 现藏台北故宫博物院  书法之宝

  现藏台北

  散氏盘,因铭文中有“散氏”而得名,以其长篇铭文和精美的书法着称于世,为中华文物之宝。1949年后被带到台湾省。

  土地契约

  盘深9.8厘米,口径54.6厘米,铜质精粹,呈深褐色。附耳,高圈足,腹部饰简化的夔龙纹,足部饰变形饕餮纹及窃曲纹,花纹精致,平面浮雕。

  盘腹内刻有铭文19行,计357字,是一篇完整的契约,记载了核定、赔偿土地和举行盟誓的过程,共列记了双方参加定界、盟誓的人名25个,对研究当时的土地制度有很大价值。

  书法范本

  此盘出土后,为江南收藏家所得,长期保存在江苏扬州,当时其拓本的售价即已十分昂贵。它的书法风格峻峭挺拨,苍劲古拙,历来为书法家所重,引为范本,在中国书法艺术史上占有重要地位。

  列 鼎

  七鼎之哥

  王子午鼎(附匕)(春秋) 通高62厘米,匕长63厘米 1978年河南省淅川县下寺出土 现藏河南省博物馆  王子午鼎是春秋时期楚国的青铜器,墓中出土了一组共七件铜鼎,鼎上铭刻有“王子午”字样,七鼎由大到小排列,称为列鼎,此器是其中最大的一件。

  六龙攀附

  王子午鼎宽体、束腰、平底、斜立式耳,口部有一周厚边,器身周围有六个浮雕夔龙作攀附状,兽口咬着鼎的口沿,足抓着鼎的腰箍,使鼎在香烟缭绕中有升腾的感觉。

  鼎盖作平顶微弧,有圜形钮。盖、颈、腹内壁均铸铭文,腹铭84字,记述王子午作器的用途和歌颂自己的功德。

  一流水平

  王子午鼎系分铸后焊接而成,采用了榫卯、中介物等新型构思,技艺之高超,在当时的世界范围内,是第一流的水平。

  莲鹤方壶(东周) 通高118厘米 1923年河南省新郑县李家楼出土 现藏北京故宫博物院  人性的解放

  新鲜气象

  东周是人性张扬的时代,楚地有崇尚浪漫的情怀,使各种器物都有了一种流动、飞扬的韵致,与以往的凝重、肃穆、庄严不同,它们更洋溢着一种运动的生命力,升腾着舒扬的美感,而莲鹤方壶正是这种驱陈纳新气象的代表作品。

  展翅飞翔

  此件莲鹤方壶壶体作锤方形,置于两条咋舌回首的卷尾小兽之上,回首的卷尾小兽仿佛与攀附在方壶两侧的回首怪兽相顾盼。方壶通体满饰蟠螭纹,这些蟠螭纹相互缠绕,不分主次,上下穿插,四面延展,似乎努力追求一种昂扬的生命意志。

  方壶装饰最为精彩的乃是盖顶仰起盛开的双层莲瓣,以及伫立莲芯之上作展翅欲飞状的一只轻盈立鹤。此鹤表现出清新自由、轻松活泼的感觉,不知多少人为之倾倒。

  郭老褒奖

  郭沫若先生曾说:“此鹤突破上古时代之鸿蒙,正踌躇满志睥睨一切,践踏传统于脚下,而欲作更高更远的飞翔。”的确,此壶就如腾飞其上的仙鹤一样,正标志着中国艺术风格的一个新的开端。

  禁酒的酒座

  酒器精品

  云纹禁(东周) 高28厘米,长107厘米,宽47厘米 1978年河南省淅川县下寺出土 现藏河南省文物研究所  周人所谓的“禁”,可能有禁戒饮酒的意思。它主要用作尊、卣、觚类酒器的器座。铜禁在传世器和考古中都很少发现,此件是禁类青铜器中的精品。

  群龙拱卫

  这件禁的装饰繁密而复杂,实属罕见。长方形禁体的四边和四个侧面装饰着多层立体透雕云纹,禁面当中留一长方形平整光亮的素面。

  禁足是由十只蹲伏的虎形动物构成,它们等距排列,用上翘的尾部支撑着禁体。在禁足之间的禁侧面,排列着十二条龙头怪兽,这些怪兽头朝禁面攀附在四侧,也是等距排列。怪兽的头部和尾部也都有镂雕的云纹。禁器整体如同群龙拱卫。

  吉祥的云

  从周代中晚期开始,逐渐在楚地形成了以云纹特别是动物和云纹结合的变体云纹为主的装饰风格。这股风气到秦汉时已是弭漫全国,达到了极盛。

  云气神奇美妙,发人遐想,其自然形态的变幻有超凡的魅力,云天相隔,令人寄思无限。所以,在古人看来,云是吉祥和高升的象征,是圣天的造物。

  科技史上光辉一页

  云纹禁精美的镂雕艺术离不开当时先进的失蜡法工艺。失蜡法是一种熔模铸造技术,先制出蜡模,再翻合内外范,待浇铸铜液时,铜液会随着蜡模的熔化而深入纹饰的细微之处。

  正是采用这种技术,匠师们才完成了云纹禁由表层纹饰与内部多层铜梗构成的复杂空间立体装饰,获得层次丰富、花纹精细清晰有如发丝的艺术效果。通过这件云纹禁,我们看到了中国科技史上光辉的一页。

  越王勾践剑(春秋) 通高55.7厘米,宽4.6厘米,柄长8.4厘米 1965年湖北省江陵县望山1号墓出土 现藏湖北省博物馆  卧薪尝胆

  佩剑霸主

  提到“卧薪尝胆”的故事,我们便想起春秋战国纷争的历史与越王勾践超常的气慨和胆识,而图中的宝剑就是这一着名典故的见证物。

  越王古剑

  古代的剑一般由剑身和剑把两部分组成。剑身部分包括前端的尖“锋”,中央一条凸起的棱“背”,“背”两旁的“从”,从两面的刃“锷”。剑把部分包括把手“茎”,茎和剑身之间护手的“格”,“茎”末端的“首”。

  此剑剑首向外翻卷作圆箍形,内铸十一道极细小的同心圆圈。剑柄为圆柱体,柄上缠着丝绳并刻有三道戒箍。剑格向外突出,正面用蓝色玻璃,背面用绿松石嵌出美丽的花纹。整个剑身满饰有菱形暗纹,在靠近剑格的地方刻有鸟篆体错金铭文“越王鸠潜(勾践),自乍(作)用剑”八字,字迹非常清楚。

  削铁如泥

  剑锷锋芒犀利,寒光闪闪,出土时插于漆木鞘里,保存如新,至今犹能断发,经分析测定,剑脊含锡低(10%),韧性好而不易折断;刃部含锡高(20%),刚而锋利。这种复合金属制造技术其他国家直到近代才掌握。

  公主嫁妆

  此剑后来作为勾践女儿的陪嫁流入楚国,楚王又把它赏赐给亲近大臣,死后随葬墓中,由此也可看出当时的“国际关系”。

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