《宣和画谱》/宋·无名氏

卷十七

  花鸟三

  △宋
 
  李煜 黄居寀 丘庆馀 徐熙 徐崇嗣 徐崇矩 唐希雅 唐忠祚江南伪主李煜,字重光。政事之暇,寓意于丹青,颇到妙处。自称“钟峰隐居”,又略其言曰“钟隐”,后人遂与钟隐画溷淆称之。然李氏能文,善书画,书作颤笔,樛曲之状,遒劲如寒松霜竹,谓之“金错刀”。画亦清爽不凡,别为一格。然书画同体,故唐希雅初学李氏之错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状,而李氏又复能为墨竹,此互相取备也。其画虽传于世者不多,然推类可以想见。至于画《风虎云龙图》者,便见有霸者之略,异于常画,盖不期至是,而志之所之有不能遏者,自非吾宋以德服海内而率土归心者,其孰能制之哉?今御府所藏九:
 
  自在观音像一 云龙风虎图一
 
  柘竹双禽图一 柘枝寒禽图一
 
  秋枝披霜图一 写生鹌鹑图一
 
  竹禽图一 棘雀图一
 
  色竹图一
 
  黄居寀,字伯鸾,蜀人也,筌之季子。筌以画得名,居寀遂能世其家。作花竹翎毛,妙得天真,写怪石山景,往往过其父远甚。见者皆争售之,唯恐后,故居寀之画,得之者尤富。初事西蜀伪主孟昶,为翰林待诏。遂图画墙壁屏幛,不可胜纪。既随伪主归阙下,艺祖知其名,寻赐真命。太宗尤加眷遇,仍委之搜访名画,诠定品目,一时等辈,莫不敛衽。筌、居寀画法,自祖宗以来,图画院为一时之标准,较艺者视黄氏体制为优劣去取。自崔白、崔悫、吴元瑜既出,其格遂大变。今御府所藏三百三十有二:
 
  春山图六 春岸飞花图二
 
  竹石春禽图一 夹竹桃花图二
 
  桃竹山鹧图二 桃花竹鸂鶒图三
 
  杏花鹦鹉图一 桃竹鹁鸽图一
 
  桃花御鹰图二 桃竹野鹞图一
 
  桃花鹩子图二 海棠锦鸡图二
 
  海棠竹鹤图二 海棠家鸽图二
 
  海棠山鹧图二 海棠鹦鹉图一
 
  夹竹海棠图一 笋竹锦鸡图一
 
  牡丹图三 牡丹雀猫图二
 
  牡丹鹦鹉图一 牡丹竹鹤图六
 
  牡丹锦鸡图五 牡丹山鹧图四
 
  牡丹鹁鸽图八 牡丹黄莺图二
 
  牡丹雀鸽图一 牡丹戏猫图三
 
  蜂蝶戏猫图一 芍药图一
 
  萱草鸂鶒图二 戏蝶猫图一
 
  葵花锦鸡图一 桃竹铜觜图一
 
  写生棕竹图一 写蜀葵花图三
 
  写生鸂鶒图一 竹鹤湖石图二
 
  竹石青鹘图三 竹石双鹤图二
 
  竹石锦鸠图一 竹石鹑雀图一
 
  竹石山鹧图三 竹石雏雀图一
 
  竹石野雉图一 竹石猫雀图一
 
  竹石图四 竹石黄鹂图一
 
  竹石白鹘图三 竹石猫图一
 
  水石鸂鶒图二 水石鹭鸶图三
 
  戏水鸂鶒图一 雏雀鸂鶒图一
 
  鸂鶒图一 笋竹雀兔图一
 
  雀竹图一 雀竹鸂鶒图二
 
  竹鹤图二十一 笋竹图一
 
  诗意山水图一 竹禽图一
 
  辛夷湖石图一 湖滩墨竹图一
 
  笋竹鸂鶒图二 引雏鸂鶒图一
 
  陇禽图一 湖滩烟禽图一
 
  药苗图一 杂禽图一
 
  折枝花图一 杂花图四
 
  子母猫图一 竹笋雏雀图一
 
  写生猫图一 捕雀猫图一
 
  莲塘鸂鶒图一 猎骑图二
 
  踯躅双雉图一 踯躅鹁鸽图四
 
  踯躅山鹧图一 踯躅雉鸡图一
 
  锦棠竹鹤图二 写真士女图一
 
  写生盆池图一 写生龟图一
 
  写瑞兔图一 捕鱼霜鹭图一
 
  山水鹭鸶图二 溪石双鹭图二
 
  捕鱼双鹭图一 望仙踯躅图一
 
  渔鹭图一 鹭鸶图二
 
  山鹧棘雀图一 古木山鹧图一
 
  棘雀图一 鸷禽穴狐图三
 
  六鹤图一 柘棘翎毛图一
 
  寿松双鹤图一 双鹤图二
 
  架上鹰图六 御鹰图四
 
  架上鹞子图一 架上鹦鹉图一
 
  鹰狐图二 鸡鹰图三
 
  皂雕图六 白鹘图二
 
  雕狐图十二 俊禽逐鹭图一
 
  滩石绣缨图二 碎金图一
 
  桃花鹘图一 秋景芙蓉图八
 
  芙蓉鹭鸶图二 芙蓉鸂鶒图一
 
  芙蓉双鹭图一 拒霜图四
 
  翠碧芙蓉图一 湖滩鹭鸶图一
 
  鹭鹘图四 红蕉湖石图一
 
  水荭鹭鹘图三 鸡冠花图一
 
  高秋鸷禽图三 秋山图一
 
  秋岸图三 秋禽图三
 
  寒菊鹭鸶图一 寒菊鸂鶒图二
 
  芦菊图一 寒菊鹩子图一
 
  寒菊双鹭图二 寒菊图一
 
  雪竹鹩子图二 雪雀图五
 
  雪景鹩子图一 雪鹭寒雀图一
 
  山茶雪兔图一 山茶雪雀图一
 
  雪禽图二 雪兔图二
 
  雪竹野雉图二 摹七十二贤图一
 
  水月观音像一 自在观音像一
 
  寒林才子图一 水墨竹石鹤图一
 
  药苗引雏鸽图一 夏景笋竹图三
 
  湖石牡丹图五 山阴避暑宫殿图二
 
  写生金瓶魏花图一湖石金盆鹁鸽图一
 
  牡丹金盆鹧鸪图二牡丹太湖石雀图二
 
  顺风牡丹黄鹂图一小景竹石水禽图一
 
  水石山鹧鹭鸶图三芦花寒菊鹭鸶图四
 
  丘庆馀,本西蜀人,文播之子。善画花竹翎毛等物最工,而兼长于草虫。凡设色者,已逼于动植,至其草虫,独以墨之浅深映发,亦极形似之妙。风韵高雅,为世所推。初师滕昌祐,及晚年,遂过之,人谓“其得意处,不减徐熙也”。因事江南伪主李氏,后随李氏归朝。今御府所藏四十有三:
 
  夹竹桃花图一 湖石海棠图一
 
  忘忧图一 四时花禽图四
 
  竹木五禽图一 月季玳瑁图一
 
  月季猫图一 竹石戏猫图一
 
  梅花戴胜图一 折枝花图一
 
  葵花竹鹤图一 牵牛夹竹图一
 
  山茶花兔图二 折枝芙蓉图二
 
  芙蓉禽兔图一 芙蓉山鹧图二
 
  猿雀芙蓉图一 秋芦雁鹅图三
 
  湖石山茶图一 山茶鸂鶒图一
 
  雪梅山茶图一 古木双兔图一
 
  胡桃猿图一 棘雀霜兔图一
 
  朝鸡图一 雁鹅图二
 
  鹘鸭图一 竹禽图一
 
  拒霜图四 写生花图一
 
  寒菊图一
 
  徐熙,金陵人,世为江南显族。所尚高雅,寓兴闲放,画草木虫鱼,妙夺造化,非世之画工形容所能及也。尝徜徉游于园圃间,每遇景辄留,故能传写物态,蔚有生意。至于芽者、甲者、华者、实者,与夫濠梁甗喁之态,连昌森束之状,曲尽真宰转钧之妙,而四时之行,盖有不言而传者。江南伪主李煜衔璧之初,悉以熙画藏之于内帑。且今之画花者,往往以色晕淡而成,独熙落墨以写其枝叶蕊萼,然后傅色,故骨气风神为古今之绝笔。议者或以谓黄筌、赵昌为熙之后先,殆未知熙者。盖筌之画则神而不妙,昌之画则妙而不神,兼二者一洗而空之,其为熙欤?梅尧臣有诗名,亦慎许可,至咏熙所画《夹竹桃花》等图,其诗曰:“花留蜂蝶竹有禽,三月江南看不足。徐熙下笔能逼真,茧素画成才六幅。”又云:“年深粉剥见墨纵,描写工夫始惊俗。”至卒章乃曰:“竹真似竹桃似桃,不待生春长在目。”以此知熙画为工矣。熙之孙崇嗣、崇勋,亦颇得其所传焉。今御府所藏二百四十有九:
 
  长春图一 折枝红杏图一
 
  杏花海棠图一 海棠图二
 
  折枝繁杏图一 折枝海棠图一
 
  夭桃图二 海棠铜觜图二
 
  写生海棠图一 夹竹海棠图二
 
  照水海棠图一 来禽绯桃图一
 
  踯躅海棠图二 并枝来禽花图一
 
  海棠梨花图一 海棠练鹊图一
 
  桃竹山鹧图三 梨花木瓜花图一
 
  桃杏花图二 水林禽花图一
 
  红棠梨花图一 折枝梨花图三
 
  来禽图五 装堂桃花图一
 
  装堂海棠图一 装堂踯躅花图二
 
  装堂折枝花图一 牡丹图十三
 
  牡丹梨花图一 牡丹杏花图一
 
  牡丹海棠图一 牡丹山鹧图二
 
  牡丹戏猫图一 牡丹鹁鸽图二
 
  牡丹游鱼图二 牡丹湖石图四
 
  红牡丹图一 折枝牡丹图一
 
  写生牡丹图二 写瑞牡丹图一
 
  牡丹夭桃图一 牡丹桃花图三
 
  风吹牡丹图二 蜂蝶牡丹图一
 
  牡丹芍药图一 芍药杏花图一
 
  芍药图九 湖石芍药图三
 
  蜂蝶芍药图一 芍药桃花图一
 
  木瓜花图八 绿李图一
 
  落花游鱼图一 瑞莲图一
 
  写生花瓮图一 折枝花图四
 
  写生折枝花图五 千叶白莲图一
 
  写生花果图二 写琉璃花瓮图二
 
  写生菜图一 写生禽果图一
 
  锦带蜂蝶图一 写生家蔬图二
 
  玫瑰花图一 翠瓶插果图一
 
  琅玕独秀图一 单叶刺红花图一
 
  朱樱图一 枇杷图一
 
  蝉蝶鹁鸽图一 蜂蝶戏猫图一
 
  药苗戏蝶图一 梅竹双禽图一
 
  蝉蝶茄菜图一 宝相花图一
 
  雏鸽药苗图一 苋菜戏猫图一
 
  戏荇絺鱼图一 藻荇游鱼图一
 
  穿荇鱼图一 子母鸡图一
 
  引雏雀图一 小景野鸭图一
 
  锦绣堆图一 邵圃图一
 
  鱼藻图一 并禽图六
 
  宿禽图三 金杏图一
 
  花鸭图一 蝉蝶图一
 
  药苗图一 锦棠图二
 
  秋芳图一 茄株图一
 
  茄菜图一 戏猫图三
 
  菜图一 木笔花图一
 
  鱼虾图一 游鱼图六
 
  鹡鸰图一 箨竹图一
 
  写生芙蓉图一 写生葱茄图一
 
  木瓜鸠子图一 黄葵花图一
 
  写生草虫图一 茄菜草虫图一
 
  红药石鸽图二 竹木秋鹰图一
 
  湖石百合图一 蓼岸龟蟹图一
 
  草虫图二 败荷秋鹭图一
 
  倾心图一 宿雁图一
 
  古木山鹧图二 古木鹧鹞图一
 
  古木栖禽图一 双禽图一
 
  五禽图一 六禽图一
 
  八禽图一 寒菊月季图一
 
  双鸭图二 寒塘晚景图二
 
  寒芦双鹭图三 雪塘鸭鹭图三
 
  密雪宿禽图三 雪汀宿禽图二
 
  雪梅宿禽图一 寒芦双鸭图二
 
  芦鸭图二 杂禽图一
 
  雪竹图三 雪竹鹩子图一
 
  雪梅会禽图二 雪禽图三
 
  雪雁图五 暮雪双禽图二
 
  果子图一 游荇鱼图一
 
  绣缨图一 蝉蝶锦带折枝图一
 
  徐崇嗣,熙之孙也。长于草木禽鱼,绰有祖风。如蚕茧之属,皆世所罕画,而崇嗣辄能之。又有坠地果实,亦少能作者,崇嗣亦喜摹写,见其博习耳。然考诸谱,前后所画,率皆富贵图绘,谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多,所乏者丘壑也。使其展拓纵横,何所不至?今御府所藏一百四十有二:
 
  春芳图二 桃溪图二
 
  桃竹水禽图三 夹竹桃雀图三
 
  蘸水碧桃图三 繁杏折枝图一
 
  碧壶桃花图一 海棠桃花图一
 
  繁杏图一 红杏图二
 
  写生桃图一 海棠会禽图二
 
  海棠游鱼图二 没骨海棠图一
 
  写生海棠图一 游鱼图三
 
  戏鱼图二 牡丹图五
 
  千叶桃花图一 牡丹鹁鸽图一
 
  牡丹鸠子图一 写生牡丹图一
 
  荣牡丹图一 牡丹芍药图一
 
  芍药戏猫图一 写生芍药图二
 
  写生折枝花图二 写生葵花图一
 
  折枝杂果图一 梅竹鹩子图二
 
  芍药图一 临流丛竹图三
 
  夹竹桃花图一 踯躅图一
 
  蜂蝶牡丹图一 梨花图二
 
  夏葵图一 蝉蝶花禽图一
 
  锦鸡踯躅图二 水禽图一
 
  蜀葵鸠子图一 黄葵花图一
 
  锦棠图二 木瓜图二
 
  折枝木瓜图一 蜂蝶茄菜图一
 
  药苗鹁鸽图一 蝉蝶药苗图一
 
  药苗草虫图一 药苗鹡鸰图三
 
  药苗茄菜图四 药苗图一
 
  蝉蝶茄菜图一 蝉蝶鹡鸰图一
 
  野鹑药苗图一 茄菜锦鸠图二
 
  茄菜草虫图一 丛竹鸷禽图三
 
  木笔双燕图一 金沙水禽图一
 
  茄菜图二 写生茄菜图一
 
  写生瓜图一 写生菜图二
 
  写生鸡冠花图三 茄鼠图一
 
  沙汀野鸭图一 写生果实图四
 
  折枝果实图三 晴江小景图一
 
  竹贯鱼图一 笋竹双兔图一
 
  雀竹图二 四禽图二
 
  芙蓉图二 双凫图二
 
  八鸭图二 白兔图一
 
  芦鸭图二 双鸭图一
 
  双鹊图一 群鹭图二
 
  绣缨图一 寒鸭图二
 
  草花戏猫图一 雪浦宿禽图三
 
  雪竹双禽图一 雪江宿禽图一
 
  徐崇矩,钟陵人,熙之孙也。崇嗣、崇勋其季孟焉。画克有祖之风格,熙画花竹、禽鱼、蝉蝶、蔬果之类,极夺造化之妙,一时从其学者,莫能窥其藩也。崇矩兄弟遂能不坠所学。作士女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思也。今御府所藏十有四:
 
  夭桃图一 折枝桃花图一
 
  采花士女图二 剪牡丹图四
 
  木笔花图一 紫燕药苗图二
 
  萱草猫图一 花竹捕雀猫图一
 
  写生菜图一
 
  唐希雅,嘉兴人,妙于画竹,作翎毛亦工。初学南唐伪主李煜金错书,有一笔三过之法,虽若甚瘦,而风神有余。晚年变而为画,故颤掣三过处,书法存焉。喜作荆飐林棘、荒野幽寻之趣,气韵萧疏,非画家之绳墨所能拘也。徐铉亦谓“羽毛虽未至,而精神过之”,其确论欤!今御府所藏八十有八:
 
  梅竹杂禽图一 梅竹伯劳图一
 
  梅竹五禽图二 梅雀图一
 
  桃竹会禽图二 桃竹湖石图三
 
  桃竹鹩儿图一 噪雀丛筿图二
 
  丛篁集羽图二 茄芥蜂蝶图一
 
  竹石禽鹞图一 写生宿禽图一
 
  古木鸡鹰图三 柘竹会禽图二
 
  柘竹宿禽图三 柘竹杂禽图八
 
  柘竹双禽图一 柘竹山鹧图一
 
  柘竹野鸭图一 柘竹锦鸡图一
 
  柘竹花雀图一 柳梢宿雀图一
 
  雪竹噪禽图一 双雉图一
 
  双禽图一 竹石图一
 
  竹禽图四 风竹图一
 
  竹鹿图一 雪竹图一
 
  芦鸭图二 会禽图五
 
  筠雀图一 并禽图二
 
  噪雀图二 宿禽图二
 
  鹧鹞图一 雪禽图六
 
  鹰猴图一 雪鸭图四
 
  横竹图三 柘雀图一
 
  竹雀图八
 
  唐忠祚,宿之从弟,希雅之孙也。善画羽毛花竹,皆世传之妙。而王公豪右,争相延揖,故户外之屦常满。而得其画者,遂为珍宝。盖忠祚之画,不特写其形,而曲尽物之性:花则美而艳,竹则野而闲,禽鸟羽毛,精迅超逸,殆亦技进乎妙者矣。今御府所藏二十:
 
  蟠桃修竹图一 柘枝宿禽图三
 
  柘枝铜觜图一 柘条白头翁图一
 
  群禽噪狸图三 鸡鹰图四
 
  寒林图四 雀行图二
 
  五禽图一

  • 上一篇文章:

  • 下一篇文章:
  • 延展阅读
    手工精选
    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
    发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口
     
    ::e景苑::版权与免责声明:

    凡本网注明“来源:景苑文化”的作品,版权属于景苑文化,未经授权不得商用。已经授权,应在授权范围内使用,并注明“来源:景苑文化”。凡本网注明“来源:XXX(非景苑文化)”的作品,均转载自其它媒体,转载目的在于传递更多信息,不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。
    声明:本站为个人网站,为个人收藏性质,部分文章转载自网络,不具任何商业目的,若无意中侵犯您的权益,请来信告知,本站将立即处理。※联系方式:yihong930@163.com
     
    返回理论栏目  进入历代画论专题