清代绘画艺术承元、明余绪,文人画日益占据主流。清初,以摹古创新深受皇家喜爱的"四王"画派,占有领导地位。他们以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表,以摹古为主旨,崇尚董源及元四家画法,追求笔墨韵味,有着深厚的技巧功力,影响了整个有清一代的山水画风。由于王时敏与王鉴最先开所谓"山水正宗",而成于王原祁,且三人居住地均是江苏太仓,所以,画史称为"娄东派"。王翚创造了一种全新的山水画法,出生在江苏常熟,画史称为"虞山"派。所以实际上,"娄东"、"虞山"画派是以地域来划分的。本文拟就王原祁的几件作品及艺术风格做一介绍。

  王原祁(1642--1715年)字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人。王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称"王司农"。他曾于康熙三十九年(1700年)入直南书房,参加鉴定内府所藏书画;奉旨纂辑《佩文斋画谱》,任总裁;又经常奉命"御前染翰";并主持绘制康熙六旬《万寿庆典图》。他的绘画承绪家学,一生倾注于笔墨施运的营求中,自称笔端有"金刚杵",对清代院画中山水画风貌的形成有重要影响,画史称"娄东派"。

  王原祁的绘画艺术受家庭薰染,自幼便得到其祖父王时敏的刻意指导,"间与讲析六法之要,古今异同之辨"。中进士后,王时敏又授其家藏名迹的临摹缩本,期望他继续画学。纵观其一生绘画作品,多以仿学所谓南宗画派中诸家绘画为主,其中尤以仿黄公望画法的作品最多。他的绘画又有"中年秀润,晚年苍浑"的区别,这些都是王原祁倾一生之功以营求笔墨运用的艺术表现。据记载,其凡画一山水,反复皴擦点染,颇费岁月,足见其用心之苦,虽摹古而欲脱古出新,有着深层的意义。王原祁在不懈创作的同时,又深受祖父王时敏教其绘画的影响,并以同样的方法再授弟子,这在他为很多弟子、门生绘制的作品中都可明见。每幅作品加以品题,讲析绘画之要。这一方法为后来摹学者提供了便利,对山水画的发展起到一定的推广作用,下面试看几幅其早、中、晚期的作品,了解王原祁不同时期的艺术风貌。

  1.《王原祁仿古山水图册》

  该册系纸本,每开纵21厘米,横27厘米。共六开,分别"仿大痴"、"仿黄鹤山樵"、"仿赵承旨"、"仿梅道人"、"仿高尚书"、"仿云林"。画前副页有王时敏隶书"灵心自悟"四大字。画册后跋纸为王原祁自题:"此余丁巳春间往云间笔也。先奉常见之谓余为'可教',题识四字。个阅十五年矣,于古人笔墨终未梦见,殊愧先大父指授,为之泫然。康熙庚午长夏观于毘陵舟次谨题,原祁。"钤"原祁之印"(白文)、"麓台"(朱文)、"兴与烟霞会"(白文),画册首副页,尾纸只有庞元济藏印11方。

  丁巳为康熙十六年(1677年),王原祁时年三十六岁。册前王时敏款署"
;西庐八十七老人题",应为康熙十七年(1678年)所题,即王原祁创作该册后的次年所书。以丁巳下推至庚午,不足十五年,而自跋中"今阅十五年",当是王原祁笔误。

  该册仿古山水,是王原祁早期绘画的代表作品。所仿元六家山水各具形貌,笔墨或设色又颇具苍润、恬淡、秀丽等不同特点,所以王时敏以"灵心自悟"夸赞其孙王原祁在仿古的同时,边学习古人的画法,同时又寻求开创个人独特艺术特点的创作方向。该册是研究工原祁早期绘画的宝贵材料。

 

 

 

王原祁《仿古山水图册》(选三)

  2.《王原祁溪山高隐图卷》

  该卷纸本,墨笔,纵31.8厘米,横8.7厘米。本卷自识:"溪山高隐图。时甲子仲春为云壑道兄写于诸阳官署之荫碧轩。王原祁"。钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文)。又识:"是卷与云壑有夙约,戌亥二载相聚渚阳,公余即出此遣兴,吏事靴掌,时复作辍。今云壑寿母南归,为之尽晷穷膏,十月告竣。中间未免多荒率之笔,或以古法绳之者,取其意不泥其迹可也。麓台又识。"钤"茂京"(朱文)。
根据自题可知,该画是为友人云壑而作。按"戌亥"应为"壬戌、癸亥"的合写,即康熙二十一年壬戌(1682年)、二十二年癸亥(1683年),其时王原祁任知县,所以因"吏事鞅掌"至"甲子仲春"即康熙二十三年(1684年)才完成此长卷巨作,这年王时敏四十三岁。全图分三、四大段,开合起伏,兼取黄公望、董源、巨然、米家云山诸画法,笔墨隽秀、风格雅逸,是画家中年的杰作。同时,反映出王原祁虽用心吏事,却不忘祖训,不废画学,在吏事之余费二年之功完成该画卷,他于画学创作上一丝不苟的精神,值得后来人学习。

 

 

 

王原祁《溪山高隐图卷》(局部)

  3.《王原祁仿大痴富春山图轴》

  该图纸本,墨笔,纵98.8厘米,横60.1厘米。本幅左上款识:"癸酉清和雨窗,余作观大痴富春氏卷歌,适伦叙年兄以素纸索画,遂写其意请正,王原祁。"钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文)、"古期斋"(朱文)。诗堂有陈元龙、孙岳颁、胡会恩三家诗题,右下角钤"虚斋鉴定"等藏印二方。

  三家诗题分别为:一、"大痴吹笛车箱去,粉本零残半有无,好手今推王给事,人间重见富春图。陈元龙。"二、"富春山绘黄公望,生面重开王麓台,应是长歌影不尽,画中诗见右丞才。孙岳颁。"三、"诗成泼墨意萧闲,吞吐烟云尺幅间,何必按图寻子久,分明雨后富春山。胡会恩。"

  上述三家诗题对王原祁这幅仿黄公望《富春山图》赞赏不已。王氏一生专力于黄公望绘画,他曾言"所学者大痴也,所传者大痴也"。"纸涩拒笔,竟未得大痴脚汗气……。"《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言,曾有幸寓目,井多有仿学,此图即为其中之一。该图笔卷墨润,所绘雨后景致清新爽丽,正如他自己所说:"大痴画至《富春》长卷,可谓化工。学之者须以神遇,不以迹求。"所以,胡会恩诗赞:"何必按图寻子久,分明雨后富春山"。该画是画家题名仿古,又每每自成佳构的典型一例。

 

王原祁《仿大痴富春山图轴》


  4.《王原祁神完气足图轴》

  此画轴系纸本,墨笔,纵137.1厘米,横71.7厘米。本幅右上自识:"学董巨画必须神完气足。然章法不透则气不昌,渲染未化则神不出,非可为浅学者语也。明吉问画于余,特作此图示之。惨淡经营,历有年所,而终未匠心,方知入室之难。明吉勉旃。戊子腊月望
日题,王原祁。钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文),"御书画图留与人看"(朱白文),画幅右下钤"石师道人"(白文)、"西庐后人"(朱文)。左下有"虚斋鉴定"及"莱臣审藏真迹"二方收藏印。

  此图是王原祁仿董巨山水并题为"明吉"作。按明吉为王原祁四大弟子之一的金永熙。画家点出"神完气足"四字以教明吉习董巨山水,同时也指出了渲染与神、章法与气的关系与表现。该画全以块石积累而成大山,笔墨浑融而层次清晰,以密不通风之势,力求神完气足,这正是他所认知的董巨绘画"全体浑沦,元气磅礴"的艺术表现,是画家积一生画学为其弟子所作的典范图式,年款为"戊子",知其创作时已六十七岁,所以,是图为王原祁晚年杰作之一。

  几幅作品虽不能囊括王原祁一生诸多作品在构图、题材、笔法、墨色等运用上的全部特征,但我们抓住其早、中、晚期的不同笔墨特点,仔细研究审视,还是不难看出他的艺术风貌的。王原祁一生创作颇丰,加之官居高位,追随者甚众,形成的"娄东派"几乎独霸当时画坛,以致后来的"小四王"(王昱、王愫、王宸、王玫)和"后四王"(王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶)亦寻其路。所以,也许有人会说,是王原祁的出现,限制了以后这些人的发展创作思路,未能脱出"四王"临古的路子。但是,恰恰是这一点才使传统中国画得以延续,王原祁在中国绘画史上应占有重要一席。(张彬)

 

王原祁《祁神完气足图轴》

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