书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

其他书法家   

  谢无量(J884—1964),原名蒙,易名沉,字无量,号希范,别署啬庵,四川乐至人。他师法二王,游心篆隶和南北朝碑刻,从而形成自己的风貌。其书不用长画而多用短画,在形式简约中极尽变化之能事,平淡而绚烂。

  袁克文(1890—1932),原名克文,字豹岑,一作抱存,号寒云,河南项城人。袁世凯次子。其书法华赡流丽,意在褚遂良、颜真卿之间,喜作古篆结体,别具姿美,能作擘窠大字,求书者颇多。他有时兴高,令人拎纸之上端,悬空疾书而成,最为人称道。

  郭沫若(1892—1978),原名郭开贞,号尚武,乳名文豹。他早年对“二王”、颜、苏、米、黄都曾研习,特别是行、草书,较早地表现出了个性,笔力劲健。50至60年代是其书法创作的黄金时期,用笔纵横捭阖,甚见气势。 潘天寿(1897—1971),原名天授,字大颐,号寿者,别号阿寿,懒道人等,浙江宁海人。他善书,直接取法干黄道周、倪元璐,十分巧妙地接受了“方”,“圆”两大系统的影响,寓篆籀意干碑版意之中,并善干营造章法上的开合起落,创造了斩截而蓬松的自我“线形”,金石之气浓郁,而不失雅逸之致。

  丰子恺(1898—1975),乳名慈玉,学名丰润、丰仁,浙江桐乡人。其书法以行楷和行书为主,运笔中侧并举,多以尖锋入纸,收笔也多尖出,锋芒外露;结构多抑左扬右,整幅作品颇多真率自然之趣。后期作品,以中锋运笔为主,较少使用偏侧锋,较之从前,似有复归平正之象。

  沙孟海(1900—1992),原名文若,别号石荒、沙村等,斋名兰沙馆,浙江邓县人。他能书会篆,且著作不凡。最初师事吴昌硕,继而转从多师,兼工各体,尤长干行草。作书时纵横起倒,有时连笔的根、肚部分也部用上,缜密雄健,凤骨峭峻。体势在章、今、隶、行各体之间,铺毫行笔墨气厚重。

民国初期的书札  

  信札、文稿的书写是书法艺术形成的重要途径之一。从传为王羲之的《十七帖》之类的信札到颜真卿的《祭侄文稿》之类的文稿,说明许多著名的法帖本身就是信札,文稿。从书法艺术的角度看,信札最能反映作者的修养情感和书法体貌:民国期间,书信往来已较为方便,当时的信封,信纸规格大体上可分为4类:一是平民所用。信封为竖式呈长方形,中央印红色长方格,右上端写收信人详细地址,红色长方格内是收信人姓名,左下端往下矮二三寸处写寄信人地址,姓名,以示恭敬。二是店铺所用。这一类信札多为客户间业务往来信件,凡大小店铺以及规模较大之手工业作坊,皆有专用之信封,信纸,信封下方及信笺顶端印有店铺名称,皆为名公大家手书招牌字缩印而成,三是政府机关的公文。信封-信纸比通常的要大,纸张也比较考究。四是名人信札。凡有较高社会地位者,大多有专门印制的信封.信笺,封面上多用书斋馆阁名。此类信札最能反映写信人的书法水平,甚至能看出一个时代的书风嬗变与形成,友人间书信往来,记叙友情,讨论或荐介人事者,任意挥洒,驰骋跌宕:最惬意处,也是最得意之墨迹。这一类名人所用信笺,形式多样,仅纸质即有绢、绵。宣纸等,人称“雅笺”。以北京荣宝斋。上海朵云轩和南京十竹斋;印制最佳,有正方,长方形的,有暗嵌各种图案的,也有以淡黄、粉红色印唐诗、宋词的。写信者在这样的笺纸上面尽情挥毫,收信者则可作为艺术品加以珍藏。

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五言古诗轴

近现代

107×51厘米

估 价:RMB 9000~10000

  纸本,立轴-题识:知命儒为贵,时中圣所藏,处心斋冠辱,遇物任行藏,关识新妄地,封传临晋乡。挺生推豹蔚,遐步仰龙骧。干有干寻竦,精闻百炼钢。茂功期舜禹。高韵伏义黄。无量。

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楷书八言联

近现代

142.5×25厘米

估 价:RMB 8000—10000

  纸本,对联:题识:悦怡金石侥仰辂山,左右琴书殷勤图史。袁克文。

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行草

近现代

35.5×70厘米

估 价:RMB 12000~15000

  纸本,横帔。题识:曩见梅花愁,今见梅花美,本有东风孕满怀,春伴梅花到。风雨任疯狂,冰雪随骄傲,万紫干红结队来,遍地吹军号。—九六si年九月廿六日书卜算子咏梅一阕,郭沬若。铃印:郭沫若(白文)。

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行书(通景屏)

近现代

145×178厘米

估 价:RMB 100000~120000

  纸本,屏条,乙巳年{1965)作:钤印:郭沫若(白文)

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行书五言

近现代

96×46厘米

估 价:RMB 10000~11000

  纸本,立轴。题识:坐钓冷冷水,看煎瑟瑟尘,无白持—盌,寄与爱茶人。置琴曲几上,怆竺但含惰,何烦故挥弄,风弦自有声,浇泉同志教正,沙孟海。

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行馅七言联

近现代

137×11.5厘米

估 价:RMB 12000~15000

  纸本,对联。题识:沉丹讽畔千帆过,病树前头万不春。文涛同志正:沙孟海,钤印:老沙为石、决明馆。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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