书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

碑帖兼写交融的书法   

  进入民国后,清末扬碑抑帖的局面己不复存在。书法家们既写碑又写帖,还有的以碑笔写帖,或以帖笔写碑,各逞风流。

碑帖兼写的书法家   

  吴昌硕(1844—1927),原名俊,俊卿,字昌硕,以字行,亦署仓石、仓硕,号苦铁、大聋、破荷,又号缶庐,老缶、缶道人等,浙江安吉人。其所书石鼓文、楷、行、草各具风采,最突出的是石鼓文。吴昌硕以诗、书,画、印“四绝”,对民国书坛以及后世都产生了极其深远的影响。

  张祖翼(1849—1917),字逖先,号磊盍,安徽桐城人。早年即奸篆,隶、金石之学,篆宗石鼓、钟鼎书,隶法汉碑,刻印师邓石如。他遍习汉碑,50岁后,笔法隽利若刻,结字方正沉厚,骨肉匀称,有高古超逸之气。张祖翼生前泼墨跋款甚多,虽出于唐人却不囿于成法,笔势刚强,丰神绰约。

  黄宾虹(1864—1955),原名质,字朴存,一作滨虹,曾署予向,中年更号宾虹,后以号行,安徽歙县人。他善书画,早期书法取干金石碑版;后从《争座位帖》中领会了行草书意,并以此探究帖学的真谛;晚年书法日渐醇雅古朴、平和简净,所书篆籀富金石气,行书古朴苍秀。

  章士钊(1881—1973),字行严,号秋桐、孤桐,湖南长沙人。他的书法初宗晋唐,多取虞世南、诸遂良和智永,50岁后用笔稳健秀劲,章法上常取横向宽势、竖向纵势,对高二适、茅盾等人最有启发。

  沈尹默(1883—1971),原名君默,字蹇,后更名尹默,乃废其字,曾署名沈中,浙江吴兴人。他工诗,善楷、行、草体书,尤长干行书。初学欧、褚,崇尚“二王”,后又对汉碑、魏碑及《瘗鹤铭》苦心钻研,善以写帖之法写碑,形成了圆润妍美的书风。

吴昌硕书法特点及其传人  

  吴昌硕临石鼓文,主要特点有:第一,破石鼓文之方正,而把字形写长,如同小篆,然结体以左右上下参差取势,有“馗肩”之势;第二,用笔遒劲,气势开张,圆劲中寓方折,有很浓厚的金石气;第三,在章法上采用纵有行.横无行的方法,字体大小不一,行距和字距都较紧凑,更显得用笔的恣肆和雄强。吴昌硕写篆书,用笔的关键在于藏锋落笔。中锋行笔和收笔。他落笔时小心控制,稍大的端部是缓慢而稍为夸张的藏锋所造成,点画中部严格中锋运行,在由于笔毫扭曲等原因偶尔出现偏锋时,亦不着意调整。掩饰,线条推移富有节奏感,收笔不拘一格。有时缓提,有时加一藏锋动作,有时戛然而止,有时任其自然。他的篆书线条流畅、丰富、自然,与一般人印象中的行书更为接近。50岁以前的篆书控制比较精心,节奏比较平稳;60岁以后才逐渐形成恣肆烂漫、不拘细节的风格。吴昌硕楷书初学钟,颜,行书学米、黄;萆书主攻五铎,中年后又学黄道周。尤其是他以篆隶笔法写行萆,将左低右高的取势移植于此,自上而下,运笔贯气似一注而到底。吴昌硕传人有徐新周.越云壑、赵古泥,陈半丁.陈衡恪、钱瘦铁,朱复戡等。王一亭、楼邨虽非吴氏及门弟子,但在风格上受其熏染至深。30年代后,邓散木在上海崛起,因邓氏是赵古泥门生,实为吴氏再传弟子。进入50年代以后,沙孟海、诸乐三等人饮誉江、浙,沪,且成为国内一流的名家,他们皆受到过吴昌硕的影响。

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篆隶书

近现代

134×51厘米

估 价:RMB 80000—120000

  纸本,镜心(4屏),庚子年11900)作。铃印:俊卿之前、苍硕、吴俊卿。若铁。

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石鼓文

近现代

133×27.5厘米

估 价:RMB 30000—40000

  设色纸本,对联。题款:“求吾古欢事可乐,敬彼硕人道自跻。”鉴塘三兄人人属篆于癖斯堂之四间楼,妄吉吴俊卿。钤C;:俊卿之印(朱文).仓硕(白文)。吴吕硕目书目画的石鼓文联,可谓绝品-他允画翠竹,朱砂石。铁骨红梅及奇石,然后在留白处书联,字画一体,天造地设,妙趣横生。

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篆书

近现代

65×31.5厘米

估 价:RMB 10000一15000

  纸本,立轴(4屏),钤印:张祖翼印、逖先海外归来之书。

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行书

近现代

76×33厘米

估 价:RMB 15000—25000

  纸本,立轴,癸禾年(1943)作。钤印:黄宾虹、癸未年八十、冰上鸿飞馆。

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节临怀素小草千字文卷

近现代

29.5×370厘米

估 价:RMB 30000~40000

  纸本,手卷。钤印:暮年戏墨(白文)、沈尹默(朱文):。吴兴谷中钓碣(白文)。

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行书七言联

近现代

128.5×38厘米

估 价:RMB 6000~8000

  纸本,立轴,己丑年(1949)作。钤印:章工钊印(白文).行严—归孤桐(朱文)

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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