书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

金农  

  金农(1687~1764),字寿门,号冬心,又号司农、金二十六郎、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,仁和(今浙江杭州)人,乾隆元年(1736)被荐举鸿博,入京未试而返。少年时,金农曾受业于著名书法家何焯,并与著名篆刻家、书法家丁敬等相交。他工书画,书名比画名早显。

  金农擅长楷、隶分书,尤以隶书成就最高。他早年受时风熏陶,学郑簠从《夏承碑》人手,后得见《西岳华山庙碑》,钩摹一通反复临习,遂初步形成了自己的书法风貌。这一时期的隶书,用笔圆厚而从容,结体方扁而匀称,虽然起笔处尚有郑簠习气的遗存,但整体面貌却是从汉碑而来,脱出时风之外。中年以后又师《天发神谶碑》,取其点画方严、结体凝重之致。金农的隶分书和清代前期书法家的隶书面貌确有不同。他用笔厚重,作书时常用扁笔,波磔不太明显,保留有较多楷书笔意,富有浓厚的金石气;字的形象古拙,结体往往呈方正或长方。50岁以后为进一步强化个人特点,他把毛笔的尖锋剪去,书写铺毫时犹如刷子一样扁齐。用这样的笔写出的字,横画粗而扁,竖画较细而多变化,就像他画墨竹一样,运笔徐缓而顿挫。字形则变方扁为竖长,且上部紧密,拉长撇画。他又喜用浓墨渴笔,古穆苍厚,别开生面,并号称为“漆书”。看起来他的字似乎拙笨,实则“以拙为妍,以重为巧”。

  金农在书法中还有意识地融入了画竹和金石篆刻的方法,因而他的书法含蓄着浓郁的画意和金石气,这对于拙朴的古隶书是一种发展,同时也是他个人艺术风格的创造。值得一提的是,金农独创的“漆书”与200年以后才出土的汉代诏书木牍在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致。他在艺术上敏锐的领悟力、创造力以及过人的胆识可见一斑。金农书法对后世影响深远,但在中国和日本,传世的金农书法都有不少伪作,需要我们加以注意。

汪士慎与杨法的书法  

  扬州画派诸家书法,除金农、郑燮、黄慎、高凤翰外,成就最突出的当推汪士慎和杨法。汪士慎(?—1759),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽休宁人。擅长行楷和行草,又工隶书,在他书写行草时,笔下都带有隶意,而且在书法中又可见他的画笔,从而形成了自己的独特风格。汪士慎在54岁时左目失明,传世行草书真迹,多为左目失明之后所作,虽颇狂逸,但仍不脱未瞽时的清隽。他的好友杨法,既能画花卉,亦擅长书法。杨法(1696~?),字孝父,又字巳军,号石窟,上元(今江苏南京)人。后人将其列入“扬州八怪”。他能作各体书法,从其行书看,字画方折劲挺,字形高氏欹侧,似出于六朝碑刻墓志。而以篆书最具特色,方圆互用,风格近于汉缪篆。其隶书更是融合篆书的结构,而且体势自由,具有鲜明的个性和独特的风格。扬州画派中诸如高凤翰、高翔、罗聘的隶书,华邑、李鱓、李方膺的行草书,也都或多或少地涵有各人画笔的意趣,与一般的书家作品风格迥殊,在鉴别时需要互为参看。

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隶书五言联

67×18厘米

估 价:RMB 80000~120000

  纸本,对联。钤印:金司农印(白文)、寿田(白文)、金氏冬心齐印(白文)。收藏印积金蠢(白文)、萆农珍藏(白文)。此幅乃金农45至50岁之间的作品,书中笔画之方严,结字之凝重,似自<天发神谶碑》得来。

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隶书郑板桥诗四屏

85×32厘米

估 价:RMB 150000~180000

  水墨纸本,立轴,乙丑年(1745)作。钤印:金农之印、冬心先生。题识:右五字格诗为吾友郑君板桥之作,爱其风趣在郊寒岛瘦之间,爱而书之。正爱其人高妙非常流也。乙丑六月重游维扬记,龙梭日客金农。此幅是金农“漆书”的典型作品。用笔一改以往或圆厚、或方严而为扁笔侧锋,横画宽厚,竖笔瘦削,形成强烈对比。结字则变方扁为竖长,且上部紧密,拉长撇画,使字形乃至气韵于古穆苍厚中显出灵动。这种独创一格的书风在当时被视为“偏师”,…怪物”,是不足为奇的。

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漆书

32.5×150.5厘米

估 价:RMB 70000~90000

  绢本,卷。钤印:金农印信、龙虎丁卯吴敬恒题引首李祖夔跋。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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