书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

朱耷  

  朱耷(1626~1705),谱名统婪,法名传綮,别名雪个、个山、驴屋等,晚年自号八大山人,南昌(今属江西)人。朱耷是明太祖朱元璋儿子宁献王朱权九世孙,他“八岁即能诗,善书法,工篆刻,尤精绘事”。19岁时,明亡,朱耷即隐其姓氏,剃发为僧,后又返俗,不久又做了道土。

  朱耷的书法约可分为5个时期:一、署款“传綮”时期,主要取法欧阳询,用笔方圆兼备,结体劲险峭拔,法度森严;二、署款“个山”时期,受董其昌影响很深;三、署款“驴”时期,书法大小错杂,一气呵成,其字形结构中宫收紧,长脚四展,明显可见黄庭坚的影响;四、署款“八大[U人”的前期,即69岁以前,用笔、结体上仍可看出署款“驴”时期的迹象,个人的风格更为明显。特别是对于字的结构,或偏旁移位,或促长引短,或拘大展小,肆意加以变形,使人联想起其笔下敛羽缩颈、瞪目拳足的禽鸟形象。朱耷在深究钟繇、王羲之、颜真卿笔法的基础上逐渐形成其富于个性特征的画家书法风貌,字体怪伟,但用笔尚嫌方便;五、署款“八大山人”的后期,即69岁以后,大体上有两种风格,一种为前一时期书法的继续发展,日趋圆浑,以悬肘中锋之法运秃笔,不拘点画的形似而更趋圆厚、老辣;另一种返作钟王一路的小行楷,又有些接近明代的王宠,钝颖枯墨,藏头护尾,气格深静,小楷则有晋唐风格。

  谢稚柳先生称朱耷书法的艺术特性是从侧势、逆势,归纳到均势,是一种傲岸不驯的情态,他善于用秃笔,而风调是秀健的。一般来说,秃笔没有锋尖,它所能表现的,很难显出笔势的流畅与风神;而朱耷,不但隐藏了秃笔在表现上的一定缺点,而且将尖锋所不能表现的一种特殊情调,用秃笔发挥了出来,开辟了书法中笔势所从未有过的一种新情调。的确,朱耷晚年的书法风格就是如此。

朱耷署款和钤印变化的鉴定  

  传世的朱耷墨迹一般较少写年号,但他的字号别名很多,几经变化且有一定规律。弄清这些名号,有助于鉴别其作品年代与真伪。朱耷23岁落发为僧时,法名传綮,字刃庵,此名号一直沿用到康熙庚申55岁,而“朱耷”一名在他的作品中从未被发现过。“雪个”号最早见于康熙丙年41岁,最晚是康熙庚申55岁。“个山”号始见于康熙辛亥46岁,直到康熙甲子59岁。“驴”款始于康熙辛酉56岁,用至康熙癸亥58岁。“驴屋”、“人屋”同时使用,“人屋”59岁时仍在使用。“法堀”,“掣颠”,“纯汉”、“綮雪衲”、“卧虎子”,“弘选”等号,均为朱耷60岁以前所用。“八大山人”号源于朱耷喜读《八大人觉经》,是他弃僧还俗后所取,为常用名号。署此名号的书画都是晚年作品,始自康熙甲子59岁,直到康熙乙酉80岁卒,以前所用名号均弃而不用。根据“八”字弯曲的不同,还可判断出时间的先后。69岁以前“八”字形作“)<”,69岁后才写成“八”。“八大”和“山人”两两字笔画连缀,形似“哭之笑之”。除了可根据朱耷的署款演变规律来判断作品年代与真伪外,还可根据他用印的规律来判断。朱耷有长方形白文“拾得”印和长方形朱文“十得”印,据现有资料证明,这两方印始用于康熙四十一年(1702)左右,时年他约76岁。他还有“何园”印两方,一为方形朱文,一为长方形白文。据现有资料证实,“何园”印约始用于康熙三个八年(1699),时年他约73岁。

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行书

122.5×45厘米

估 价:RMB 800000~1000000

  纸本,立轴,乙亥年(1705)作。钤印:八大山人(白文)、何园(朱文)、真赏(朱文)。朱耷在深究钟繇,王羲之和颜真卿等诸家笔法基础上,逐渐形成了富于个性的自家书法风貌,此幅正是其逐渐步八成熟阶段的作品。

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录禹王碑文

37.4×224.8厘米

  纸本,卷。此幅是朱耷行书的代表作,正如谢稚柳先生所言,朱氏书法是从侧势、逆势,归纳到均势,是一种傲岸不驯的情态,虽用秃笔,而风调秀健,表现出一种特殊情调。现藏于四川博物馆,

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画眉图(题识)

30.4×30.4厘米

  水墨纸本,立轴。题识:才多雅望张京兆(上声),天上人间白玉堂,到底鸾台揽明镜,也知牛女易时装.八大山人。钤印:何园。朱耷师法前代诸家,多方探索,形成自己的独特风格,他参用篆书笔法,中锋圆润,婉约多姿且厚重浑成,富有晋人气势。

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水仙图(题识)

30.4×30.4厘米

  水墨纸本,立轱.题识:棠墅人家自琢琴,峄阳传说旧知音,雏雏呜雁水仙操,凤里求凰无是也八大山人。钤印:何园。朱耷书法与其绘画风格相似,极为简练,到晚年喜用秃笔,一变锐利的笔势而成浑圆朴茂的风格。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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