书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

沈荃  

  沈荃(1624~1684),字贞蕤,号绎堂,别号充斋,华亭(今上海松江)人。顺治九年(1652)探花,授编修,累官至翰林院侍读学土、礼部侍郎,卒谥文恪。他工书法,宗法米芾、董其昌,是康熙年间最重要的书家之一。

  沈荃与董其昌是同乡, 自幼即倾慕董书,并以之为其书学的基础,极得董书的笔法特点与风神。爱好董其昌书法的康熙皇帝曾向他学习书法,或者说是他专习董书而影响到康熙皇帝对董书的偏爱。据记载,在康熙皇帝向他学习书法时,他每每能够“下笔即指其弊,兼析其由”。好学的皇帝,则十分感慨,并赏赐良多。而且,“凡御制碑版,及殿廷屏障,御座箴铭,辄命公书之。或自作大书,命题其后”。于是朝野间盛行董书,成为一时风尚。与沈荃同时,还出现了人称“康熙四家”的姜宸英、汪士铉、何焯和陈邦彦,他们皆以董书为主,又兼取晋唐或宋米芾书法。

  沈荃存世的书法墨迹较多,楷、行、草书都有,以楷、行书最多。他的楷书,如《录陆平原燕居课轴》,虽为楷书,结字却以欹侧中求平正为主要特点,且行距颇疏,笔法温润,是从董书中继承、演化而来。他的行书,大体如楷书的行化,或参以米书纵逸丰姿的特点。草书作品如《临自叙帖轴》,虽说是临怀素草法,其实仍是董其昌小行草书的典型面貌,很难看出有《自叙帖》的草法。自董其昌之后,一些临帖作品不过是录书其文字,以作为一时的创作契机,并非认真对待其临习得似与不似。这点,沈荃也在仿效董其昌。虽然如此,沈荃的书法也只是貌似董书,因为他的书法过于温厚圆钝,虽可称之为秀雅,但却缺少董书的空灵生气。他的书法能成为宫廷御用书法,成为适应科举制度的干禄书体,必然是只注重形体表现,而缺乏神采的。即便是善书的康熙皇帝,也未能脱此弊端。

清代的馆阁体书法  

  馆阁体又称“干禄书”、“院体”,与明代的台阁体异名而同质。狭义地讲,专指用于抄书或殿试的小楷书册,追求“乌、方、光”,端正齐整;广义地解释,则不限于小楷,举凡缺乏个性,平、板、圆、匀的行楷书体,均可归于馆阁体之属,女口康熙、乾隆、铁保、永瑆、沈荃、张照等的书法。此外,从姜宸英、汪士鋐、刘墉、梁同书、王文治、翁方纲等人的帖学书法中,也可以看出受馆阁体束缚的痕迹。馆阁体虽缺乏个性和生动变化,但其所包涵的雍容、平和、中庸、大度的气局,却是不可抹煞的,事实上,在当时和后世颇受典藏家的青睐,具有相当的市场行情。

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行书

134×51厘米

估 价:RMB 12000~20000

成交价:RMB 24200

  绫本,立轴。钤印:一砚斋、沈荃之印,官詹学士之章。

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行书词轴

179×49.5厘米

估 价:RMB 30000~35000

  绫本,立轴。题识:山清气爽九秋天,黄菊红叶满泛舡,千里结言宁有后,群贤毕至猥居前,杜郎闲客今焉是,谢守风流古所传,独把秋英缘底事,老来情味向诗偏。为天辅年翁书。华亭沈荃。钤印:沈荃之印(朱文)。此幅是传世沈荃书法的佳作,看似侧重形式上的表现,但秀雅之中已具神韵。或飘逸清劲、或圆浑厚重的点画,加以隽拔灵秀的结字和气韵畅融之章法,说明晚年的沈荃已基本上摆脱了以生拙为取向,以欹侧求平正的董书的影响。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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