书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

傅山  

  傅山(1607~1684),字青主,号真山,山西阳曲(今山西太原)人,是与王锋齐名的书法家,政治上则是一位不与清统治者合作的明末遗民。傅山工诗文。书画及金石篆刻,在书法上,他长于行草,还兼及篆隶书。从他的草书作品《书孟浩然涛》和《书五古诗》来看,其纵逸处很接近王铎的书法,但“宕逸浑脱”之处,却与王锋的咄咄逼人大相径庭。《书孟浩然诗》是他当友人面一挥而就的。挥写时主要依靠肘动,尽管字并不太大,然而笔画飞动,毫无拘滞之感;篇章结构纵横散乱,像是来不及安排,而匠心所运,就在这散乱之中,不仅表现出书家的功力,更体现了他对真率拙朴艺术风格的追求。这与董其昌尝以其生拙的笔画和结构来表现所谓的“平淡天真”之意没有根本的区别,但二人的艺术表现却很不相同。

  生活在动荡不安的时代里,像傅山这样富于民族气节和倔强性格的人,雅淡秀逸的书法绝不是他所希望取得的成就。即使是政治态度与他背道而驰的王铎,生逢其时,也很难再有和秀雅的艺术风格保持同步的心境意绪。正如明清之际的黄,倪等人虽然都从学习晋唐法帖出发,但都以他们奇崛、劲厉的书法折射了时代的特点。而傅山则以他挥毫而扫千里的气势,突出了他那不肯就范的倔强个性。适应这种艺术表现的需要,明清之际出现了许多长条幅的作品,王、傅二人都以此著称,傅山的长幅书作始终保持了“笔力雄奇”的特点;王铎晚年时,应酬书作极多,因此其书大多缺少傅山书中所具有的风力,然而仅就书法的功力而言,傅山毕竟要略逊一筹。

傅山的“四宁四毋”  

  明亡后,博山以明朝遗臣自居,戴黄冠,穿朱衣,以表示反清复明之意,流寓四方。顺治十一年(1654),傅山受到谣言嫌疑而被投入太原监狱中,他抗言不屈,绝食9天,后来朋友为其辩护,才得以获释。康熙十七年(1678),傅山72岁的时候,被举荐博学鸿词科,他坚辞不赴。傅山从习字中悟出作书先学做人的道理,他在《作字示儿孙》中,提出著名的“四宁四毋”主张,即“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”,表明了他的书法美学观点。从此“四宁四册”成为后人学书的基本准则。

傅山书法的代笔现象   

  傅山是清初著名书家之一,但也有代笔的现象。他的代笔人,一个是他的儿子傅眉,另一个是他的侄子傅仁,还有一个是他的孙子傅莲苏。据清叶廷馆《鸥波渔话》记:“王椒畦尝述傅青主(山)征君一事。征君偶于醉后作草书而卧,其子眉亦能书,见而效之,潜以己书易置几上。征君醒而起见几上书,愀然不乐。眉请其故,征君叹曰:‘我昨醉后偶书,今起视之,中气已绝,殆将死矣。’眉惊愕,跽白易书事。征君曰:‘然则汝不食麦矣!’后果如言。”此一段记载,颇带故事色彩,但至少说明傅眉仿其父书能以假乱真。傅山的传世作品相当多,除行、草书的“书条极多”外,还有不少小字的行、楷书,多是抄录古文诗词的书册。这些可能是代笔书作。行、草书的书条可能是傅眉、傅莲苏父子所书;小楷书的书册一类,可能出自傅眉的手笔。因傅山的传世作品相当多,而傅眉等人的本款书又相当少,给对比鉴别带来一些困难,人们很难准确地判定究竟是他们中哪一人的代笔,或者为他人伪造。但因傅山的传世书作不乏精品,所以认知其书法的特点与水平并不是很难的。如北京故宫博物院所藏其草书《孟浩然诗卷》,书诗多达18首,草势纵逸,体势圆转,而笔法却相当沉劲,且多枯劲的飞白笔画。与许多行草书的条幅和小楷书册比较,艺术水平显然差距很大。因此,那些传为傅山所书,笔法薄弱而狂怪者,应是代笔书或伪书。

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临颜鲁公楷书

29×37.8厘米

估 价:RMB 25000~35000

  绢本,立轴。题识:吾阉东山下,烟花象外幽,悬灯千嶂夕,卷幔五湖秋,画壁余鸿雁,纱窗宿斗牛,更疑天逼近,梦与白云游。山临鲁公。钤印:傅山之印(白文)

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行书文稿

24.5×20厘米

估 价:RMB 40000~60000

  纸本,册(18页)。钤印:傅山印。此册书法规整者,以生拙的笔画和结构表现平淡天真之意;纵逸者,看似散乱却别具匠心,体观出作者对于真率拙朴的追求。

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草书轴

169×54厘米

估 价:RMB 200000~250000

  水墨纸本,立轴。此幅是傅山草书的典型作品。用笔圆转而略具金石意味,温婉而不失劲健,与其“笔力雄奇”之特点毫无二致。结字开张,取势则纵横兼具,颇有挥毫而扫千里之势,又隐约可见平淡天真之意。

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草书

175×46厘米

估 价:RMB 120000~140000

  水墨绫本,立轴。钤印:傅山之印、司马大夫。收藏印:沈阳东山宝殉平生珍赏。题识:书为振翁先生政,傅真山。此幅应是代笔书。体现在用笔,结字上,“黑猪”甚多,看似有生拙之趣,实则尽为稚弱之字。

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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