书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

清代书法鉴识

 书法艺术发展到清代,所承绪的艺术传统,较以往各代都更为丰富,大致可分为前后两个时期。从清初至乾隆年间,基本上是继承宋、元、明书法的余绪,崇尚帖学,是谓“帖学期”。自嘉庆以后,帖学衰微,碑学大兴,书法家们由唐碑上溯六朝碑版,乃至三代、秦汉的各种金石文字,是谓“碑学期”。帖学与碑学书法的转承代兴,构成了清代书法的主体。清代帖学书法承绪宋、元、明的艺术传统,到清代中期以后虽然衰落了,但因其有悠久的历史传统,对帖学的崇尚,又是贯彻清代始终的,而且帖学书法是统治者认定和提倡的正统书法。一些书法家越过帖学传统,直溯汉碑隶书,在明末已发其韧,并随着清代帖学书法的消长经历了一段“欲变而不知变者”的渐变过程,最终演为碑学书法兴起的大势。在这种交错的发展过程中,清代成为书法发展史上书法表现最丰富的年代。举凡历史上出现过的各种艺术传统表现,都再度出现在清代书法中,特别是碑学书法兴起后,曾经长期被忽视的篆、隶书,不仅被大力提倡,且较秦篆、汉隶又有新的艺术创造表现。甚至甲骨文、金文、六朝碑帖等都成为被师法的艺术表现对象。所有这些,使书法史又重新朝气蓬勃起来,人称“书道的中兴”。清代是中国书法鉴藏史中最后一次的大集中。私家收藏,在清初的一段时间内颇为繁盛,涌现出一批或是官吏、或是文人、或是商人的大收藏家。这种情况几乎延续到了清末民初。以后因内府所藏法书的流出,才又一次引发了法书的交易与收藏活动。

帖学期书法  

  清初最先的书法作品,是由明末入清的诸位书家所作。首先成为清初书坛代表者的两位书家是政治态度迥异的王铎和傅山。帖学书法在经历了宋、元、明三朝的长期发展之后,至明末清初之际虽然仍保持着盛而未衰的势头,但它毕竟只是长子行、草书,即使正体楷书,亦很难再复唐楷的气势。

王铎  

  王锋(1592~1652),字觉斯,号嵩樵,河南孟津人,熹宗天启二年(1622)进土。明亡后仕清,累官至礼部尚书。由于他在政治上的“失节”,牵累了他在书法史中的声名与地位。《画征录》旨出王铎书法的苍劲沉郁之处,是董其昌所不及的。从艺术上说,王铎和董其昌走的是同一条道路,比如他的楷书师法钟繇、颜真卿,多少还受到过柳公权的影响;他的行草书师法“山阴父子”,即王羲之、王献之父子,而且对米芾的行书也下过相当大的工夫进行研究。

  王铎书法“诸体悉备”,他的大楷宇介于颜柳之间,小楷书全法钟繇,行草书成就最高,留传下来的作品也最多,《峨嵋山纪游诗卷》、《临帖轴》等都是他行草书中的佳作。王铎基本上继承了米芾书法的特点.,运笔以中锋为主,且有八面书锋之态,因此常常以圆转笔来写转折的折锋笔,以暗合篆书笔意,求得笔画沉着含蓄。但又时出折锋,且笔力更加刚健,表现出一种劲爽的风姿。他书法的另一特点是结体、章法的安排,无论是每个字的结构,还是全篇的章法都安排得非常紧密,而且常常把字写得大的特大,小的又很小,这样紧密的结构与大小错落的字形相配,使全篇显得并不拥挤,表现了他精湛的艺术造诣。

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行草书

16×51.5厘米

估 价:RMB 25000~35000

  金笺,扇面。钤印:王铎之印。

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吹梦诗中堂

184×70.5厘米

估 价:RMB 120000~150000

  绫本,中堂,乙丑年(1625)作。钤印:王铎之印(白文),文渊太傅(白文)。此书作字形大小基本一致,章法紧密而并不显出拥塞。气韵上虽劲爽之姿略有所失,但于中国传统行草书以纵向取势的特点之外,又兼具横向伸延,飞动顾盼之面貌。

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行书

133×31厘米

估 价:RMB 100000~110000

  绫本,立轴,乙酉年(645)作。印鉴;王铎之印、烟潭渔叟。签条:王觉斯行书。六零年庚子四月维夏,诸乐三笺。钤印:乐三。运笔时出折锋,且笔力较米字更为刚健,结字变化多端,整幅笔法的安排则个分紧密,从而形成跌宕有致、清圆隽拔的风趣.

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    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
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