书法-中国艺术品收藏鉴赏百科

倪元璐  

  倪元璐(1593-1644),字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人,天启年间进土,初授编修,累官至国子监祭酒、户部尚书,他擅长行,草书,与黄道周并称“倪黄”。康有为说:“明人无不能行书、倪鸿宝新理异态尤多。”康氏所说的“新”与“异’,有两层意思:一是不同于——般的明入书法;二是不同于一般的帖学书法,这二者对于倪书来说是统一的。倪元璐书法有明人行书流便秀雅的特点,又有涩劲朴茂的风貌,其源出于帖学书法,又含有碑学特别是六朝碑学的特点。《舞鹤赋》是倪书的代表作,的确与一般明人的书法差异较大,所以倡导尊碑的康有为在明人中独取倪元璐。

  今日所见倪元璐传世作品主要是行草书,凡大约在翰林院与王锋、黄道周同时攻书时期,即三十五六岁前所作的,用笔上仍多见苏轼遗意。随后他转学颜真卿。用笔毛涩,取“屋漏痕”意,书风渐趋浑沉,所作尺牍札翰灵秀超逸,有来人风致。

张大千仿倪书法辨伪  

  刘九庵先生指出现代书函大家张大于曾伪摹过倪元璐书法,经与倪元璐书法真迹相比,确实不同。张大千用临、摹、仿和戏效等方式借鉴历代的名家达百人之多,其所伪倪书,多是绫本或绢本的行草书《诗轴》,款仅署“元蹈”,绫、绢自然是染黄作旧,颇有几分古旧气息。以张大子的书画功力,伪作古人书画也是古今人罕有能比者。但与倪书真迹相比,区别仍是明显的。最根本的区别是:倪元璐的书法多是中锋圆笔,笔画丰劲,又多顿挫、涩拙之态,张大干的仿书,则笔势爽劲,且书写的速度显然要比倪元璐快得多,故笔下时出畅劲的折笔与尖锋笔,自与慌元璐书洒不同。徐邦达先生谈及书画鉴定的经验之道,常以“笔性”来区别诸家书画的不同。张大千仿书与倪元璐书法相比,最鲜明地体现在他们的“笔性”的不同上。简单地说,张大干用笔爽劲而快,倪元璐则浑厚涩驻而缓。这种区别,并不因他们构塑的书法形体的同与不同而有所改变,而是每位书画家笔法的“天性”的区别。

点击返回

草书

120×43.5厘米

估 价:RMB 150000—250000

  绢本,立轴。铃印:倪元璐印、太史氏。鉴藏印:林跟庵考藏印、丹徒陈长吉字石逸印、狄曼农鉴藏书画印。倪元璐书法以纵恣奇崛、心快神畅的境界,而载誉书坛。此草书,以意使笔,线条奔放流畅,结字错落,笔力内含,有一气贯通的感觉。

  • 上一篇文章:

  • 下一篇文章:
  • 延展阅读
    手工精选
    文章录入:云海逸鸿    责任编辑:云海逸鸿 
    发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口
     
    ::e景苑::版权与免责声明:

    凡本网注明“来源:景苑文化”的作品,版权属于景苑文化,未经授权不得商用。已经授权,应在授权范围内使用,并注明“来源:景苑文化”。凡本网注明“来源:XXX(非景苑文化)”的作品,均转载自其它媒体,转载目的在于传递更多信息,不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。
    声明:本站为个人网站,为个人收藏性质,部分文章转载自网络,不具任何商业目的,若无意中侵犯您的权益,请来信告知,本站将立即处理。※联系方式:yihong930@163.com
     
    返回书法史栏目  进入书法专题