仅从酒具上来看,宋代一改唐朝肥硕张扬和色彩艳丽的盛世器皿特征,为流畅俏丽,典雅的秀美;因为这种流畅秀美给冰冷的瓷器赋予了生命的动感并使之产生了质朴的文气。这种审美观的变革无不与当时的政治背景以及社会时尚有关,因为宋徽宗赵佶信奉道教,崇尚自然、含蓄淡泊的审美观直接影响到社会生活的方方面面,并在代表中华文明的瓷器上体现出来了,一直影响至今,也是其他朝代难以企及的。

  青白瓷提梁盉。盉为古代(调)酒器,多为商周青铜器,汉时就有粗糙原始的青瓷盉,宋代时瓷器仿青铜器也为高雅的艺术传承了。

  盉高21厘米、腹径约20厘米,直口、扁圆腹、兽头作流,龙身提梁、三条外撇式兽足,盖与梁均有穿绳孔连接,器身有暗线装饰、釉面米黄泛绿,一侧开片密致,另一侧因水土浸沁而产生了温润的玉质感,因其器具完整且造型别致,集龙兽等多种吉祥物为一体,和谐自然,古朴神美,故为珍爱。

划花牡丹壶

  青白瓷南瓜注子。这是景德镇湖田窑宋中期的产品,壶高18厘米、腹径20.5厘米、盘口径8厘米、八棱南瓜壶身、刻线玉带执鋬,壶肩与颈两侧为蝶系连接,流与壶口平齐,釉面青白如玉、蟹爪开片、并有起伏凹凸的瘿皮感,腹中部隐出接胎痕,胎质薄盈,光线下瓜棱沟有透明感。这是一把仿生酒注,因崇尚自然,所以宋代的仿生器皿并不少见,南瓜注子也是当时的代表形制之一。

  青白瓷兽钮注。这是北宋时期安徽繁昌窑烧制的酒具,直颈套盖,通高21.5厘米、腹径19.5厘米,器身无不体现“莲”出淤泥而不染的文化内涵,例:壶肩堆塑21瓣莲瓣,腹部划有4枝气韵灵动的莲花围圈、器身还划有18片飘逸自然的荷叶;而壶盖上的神兽钮却给人以高踞上方,昂首翘尾的神奇感,成为此器的点睛之处。该器虽胎质疏松,但釉质却莹润无比。其实这应该是一套组合酒具的其中之一,全称为“注碗”,是由酒注与温碗以及酒盅组合而成,因温碗酒盅已失,故只剩注子了。这是北宋时期较为普遍使用的酒具,顾闳中的《韩熙载夜宴图》中就有两套类似的注碗,可惜这套酒具已是有注无碗了。

  青白瓷“牡丹划花执壶”,壶高22厘米,盘口径5.5厘米,腹径14厘米,喇叭形小盘口,长流直升微弯,酷似天鹅之颈项,壶肩捏有两系,釉水丰润肥厚,白中泛翠,开片呈冰纹,壶腹用双线一分为四,并刻划有四朵仰俯有致、花叶对生的牡丹,壶足与底露胎,足圈积浓釉处开片,在光照下闪烁出淡绿的翡翠光彩,曲柄宽扁并刻划四线装饰,手感如执玉带。宋白瓷素有“涕泪者佳,牡丹划花者最佳”之说,此壶线条流畅,古气盎然,其形制已似北方游牧民族金银酒器,为宋末元初安徽繁昌窑烧制的上品。(信息来源:新民晚报 龚燕蟒)

南瓜仿生注

兽钮注子

青白瓷盉

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