折扇原称折叠扇,又称聚头扇。文献记载宋时由朝鲜传入我国,当时就有在折扇上作画的记载了。明詹景凤《东图玄览编》中说到:“马远竹鹤、桂花二册,本是一折叠扇两面,与今折叠扇式无异”,我们现在能见到最早的折扇实物是藏于故宫博物院的一件明代宣德皇帝朱瞻基所画的大型折扇。据徐邦达先生考证,目前所见最早出于书画家之手的折扇实物也在明代,是由吴门派书画家沈周、吴宽等人创作的作品。在此之后的四五百年里,书画家们竞相在扇面上献艺,留下了无数精品。

  天津市艺术博物馆收藏了大量的清宫折扇,大多是清宫廷画家或王公大臣、皇子、皇帝们的书画扇。另一种是用料、做工都非常考究、标准统一的折扇。现撷其精华简介。

  棕竹股折扇四把,十八根竹,大股上皆雕寿字,花卉图案,扇面统一是黑底纸本,描金山水、无款,均有大臣王际华书录的御制诗,背面为王际华书录御制诗。这类扇子被称作贡扇,应是宫中有重大喜寿事时,官员们进献的礼品。虽有王际华题款,但非王际华所画。四把成扇书法一面,王际华的落款皆写:臣王际华敬书。王际华(1717-1776年),字秋瑞,一字秋水,号白斋。杭州人,乾隆年间进士,官户部尚书。修《四库全书》时任总裁。工书法,乾隆三十五年曾书《妙法莲华经》。扇上绘画应是当地画工所作。民间有一批善于用金色在草蓝地或黑地纸绢作画的画工。天津艺博收藏的《万笏朝天图》就是乾隆年间苏州知府组织当地画家创作的。此扇画画艺皆《万笏朝天图》,但扇画能以金色的不同色阶变化表现山水树木的远近层次,亦可称工能。由于是宫廷外画工所作,所以和《万笏朝天图》一样,无画家上款。四把成扇股长28、面宽47厘米。

  棕竹股梁诗正隶书扇,与上面介绍的贡扇非同一批,股长28.5、面宽50.5厘米,大股上满刻寿字,扇面为黑地纸本,一面描金画山水楼阁,无款识。另一面为梁诗正隶书。梁诗正生于康熙36年(1697年)卒于乾隆28年(1763年)。雍正八年(1730年)探花,官书东阁大学士。此扇书写的时间早于上述四把贡扇,应为雍正末至乾隆初年之物。梁诗正书法初学柳公权,继而参法赵孟緁、文征明意,晚年师法李邕、颜真卿,传世极少隶书作品,故此扇书法十分难得。

  棕竹股刘统勋书扇亦为贡扇。股长27.8厘米,面宽44.5厘米。大股上来刻寿字,黑地纸本,描金画山水,无款识。另一面有刘统勋行书录御制诗。刘统勋字延清,号尔纯。雍正年间进士,官东阁大学士。据《国朝院画录》记载,庄豫德、沈焕等人合补的《职贡图》,有刘统勋和当时的大学士傅恒、来宝、于敏中等人跋语。由此可知,刘统勋常被皇帝召去舞文弄墨。除书法外,刘统勋以直言闻名,曾弹劾张廷玉,声震朝野。《中国美术家人名大辞典》未收刘统勋,大概是他的书法为其名声所掩!

  天津艺博所藏的贡扇中,有一部分有画家的款识。如励宗万书画扇。此扇檀香木股,十七根材,大股雕梅兰等花卉,股长28.5、面宽46厘米。黑底纸本。一面由励宗万行楷书御制诗,一面为励宗万行画金色山水,落款“臣励宗万敬画”。励宗万(1705-1759年)字滋大,号衣园,竹溪。天津市静海县人。康熙六十年(1721年)进士,官至刑部侍郎,以画供奉内廷。其山水、花鸟具有文人的笔情墨趣,同专门的画家相比较,他的作品笔墨简约,构图富于变化,有一种恬淡古雅之趣。励宗万的书法承家学,功力深厚,其父励杜纳(1628-1703年)为康熙二年(1663年)进士,当时选善书之士纂写清世祖顺治实录,评选结果励杜纳名列第一。一次宫中各殿更换匾额,诸大臣翰林中,唯励杜纳之作入康熙法眼。励宗万受其父影响于褚、颜、苏、米诸家无不临习,所以他的书名与张照相埒,有“南张北励”之誉。此扇系励宗万书画合璧之作,更为珍贵。

  棕竹股魏鹤龄、彭启丰书画扇,亦为贡扇。股长28.2、面宽47厘米。黑底纸本,魏鹤龄作金色山水。魏鹤龄画史无传。彭启丰(1701-1784年)字翰文、号芝庭,又号香山老人。长州(今苏州)人,雍正五年(1727年)状元,官至兵部尚书,能书善画山水,有倪黄之致。

  董诰(1740—1818年)是清代著名的书画家,其父董邦达曾在清宫协助整理清宫收藏的书画文物,并协助修纂了《石渠宝笈》等著录书官,至礼部尚书。山水宗法元人,喜用枯笔,董诰承家学无论山水花卉皆能秀雅绝伦,书法学二王,能在一粒芝麻上书写“天下太平”四个字,今择天津艺博收藏董诰书画扇二件发表,其中青绿山水及花卉各一件,文静秀雅。背面有嘉庆皇帝御书。嘉庆名琰(1760-1820年)原名永琏,登基后改名琰,儒学修养极高,于诗词、书法方面皆有成就,以书法选诣最深。嘉庆所书的这两件扇面极其考究,一为粉地,一为浅绿地,描金云纹,当为清宫之物。嘉庆的这两件小楷书规矩中见灵动,当是帝王书法中的佼佼者。

  赭奕绘金面山水成扇,大股质地为乌木,雕刻精致,小股为檀香木。股长28.8、面宽45厘米。赭奕一作颐,自澹士,号南谷,姓赭舍里氏,正白旗人,官至工部尚书。喜赋琴及书画,山水初学黄鼎,后为王原祁弟子,山水宗法元人。此幅扇画颇多王原祁的笔意,当为赭氏的精工之作。

  绵宁书画扇,此扇十二根材竹股,大股雕山水人物。股长34.8、面宽60厘米。一面绘桃花无款,另一面为绵宁楷书,有“子臣”、“绵宁”二印。绵宁就是道光皇帝宁早年的名字,绵宁生于乾隆四十七年(1782年),母亲为嘉庆的嫡福晋喜塔拉氏。绵宁是嘉庆的第二子,初封智亲王,39岁当了皇帝,年号道光。据记载绵宁当皇子时能读书用心,日与诗书相砥砺,著有《养正书屋诗文》四十卷。《中国美术家人名大辞典》中说:宁“工书,画花鸟兰草”,此扇所书为临摹欧阳询的《九成宫》等帖,功力十分深厚,也由此可知,道光皇帝年轻时对儒学研习之刻苦。另一面画虽无款识,以笔墨验之,信是道光皇帝早年亲笔画。

  棕竹股袁瑛、彭元瑞书画扇是一件宫廷折扇中的佳品。此扇股的形式极为少见,十七根材,小股间隔着或在扇面内或在扇面外,大股和在扇面外的小股,每股上都镂空三个长圆形孔。记载中说这种扇骨为明朝风格。 观其古朴之态或为明作,后配扇面。还有一种可能性就是清代仿明之作。该扇小股把扇面分为八个小块,两面共十六块,由袁瑛、彭元瑞间作画,写字,彭元瑞书乾隆题恽寿平山水诗八首。彭元瑞于《中国美术家大辞典》中无传,《国朝院画录》中黎明画的白鹰海青东册中有朱圭、彭元瑞、文宁的题,该图作于嘉庆五年(1800年),可知彭元瑞为乾隆嘉庆朝的大臣。袁瑛字近华,号二峰,苏州人,袁钺之侄。袁瑛从其叔学画山水,乾隆三十年(1765年)由李因培推荐供奉内廷,晚年山水出入宋元,袁瑛为乾隆诗所配的画充分表达了诗的意境,与其仿四王的作品相比,显得清新了许多,袁瑛于乾隆五十年(1785年)告老还乡隐于封溪。以此推断此扇创作时间应在乾隆三十年至五十年间。

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