鉴定人:国家文物鉴定委员会委员、广州市文物总店文物鉴定专家曾土金

  明万历爱莲图青花罐

  这件赝品是参照万历爱莲图青花罐生产的现代仿品,尽管作假者绞尽脑汁、竭尽全力,但是由于现代的画工已经脱离了明代的历史社会环境,又没有认真研究明罐的画面,因此在瓷画上还是露出了马脚:该仿品把书生斜靠的方形石墩当作了人的两条腿,把一个本来姿势潇洒舒展的书生画成了短腿僵直的残疾人,由于是依葫芦画瓢,因此涂染拘谨,无论是笔墨还是色彩都灵性全无,即使画面相似,但完全丧失了艺术价值和艺术趣味。

  真品采用明后期的单线平涂画法,画风写意,笔墨简朴,线条流畅,笔触自如,青料涂染随意,多处溢出线外,具有明晚期瓷绘的韵味。


爱莲图青花罐真品

爱莲图青花罐赝品

  清康熙青花山水花觚

  这件赝品首先失败在器形上,花觚的腹部过大与颈部的粗细不协调,此外,在山水纹饰上,虽然模仿者在山石、树木、人物、房屋等几个方面都尽量模仿康熙的勾染和青花发色,但是模仿者只是为了模仿而模仿,并没有对清初山水画的题材、笔墨、构图和意境等进行全面深入的学习,更没有领会到其中的要义和精髓,因此画出的山水纹饰只是貌似康熙瓷器的一些“零件”,造成了画面景物比例失调,层次混乱的情况,花觚底虽然也是二层台似的圈足,但是那种发灰和僵硬的胎体,仍然掩饰不住模仿的痕迹。

  而这件清康熙中期的真品花觚是造型比例完美,胎坚釉白,无论是山水、人物、动物还是花草树木勾勒描绘得非常细致,达到了真正青花五彩的程度。

  康熙青花有五个层次的色阶,有“头浓、正浓、二浓和正淡、影淡”之分,这些色彩的变化完全在于分色的熟练运用,故有《陶雅》里所谓的“有一瓶一罐而分至七色、九色之多者,娇翠欲滴”的美誉,这也是康熙青花渲染的最典型特征。而这件康熙青花山水花觚正是将青花这一特点发挥得炉火纯青。(文/图周菁通讯员羊羽)


青花山水花觚真品

青花山水花觚赝品

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