此外,明代整个国家渐渐走向封闭,“女子无才便是德”、“主要任务是针黹纺缁”等论调也在社会中占据绝对主流,女性往往深居简出,生活得十分单调,相应地,服装式样趋于程式化,这种“程式”又进而成为文人们欣赏的对象,承载起他们的审美理想。

  与很多文人作品中的思想恰恰相反,像《三言》、《二拍》等出自市井生活的文学作品时常告诉读者,小脚委实给人生活造成不便,而且摧残人性如《卖油郎独占花魁》等故事中的某些情节。倒也不必就此得出结论,中国历史上某个时期的文人都是变态,审美和生活原本不能完全划等号;但之所以形成这样的审美观,还是值得探究一番的。

  首先是中国历史发展到明代,封建文化已经达到非常成熟的地步。在这一社会背景中,女性各方面都不能独立,依附于男性存在,自然形成了特别柔婉顺从的性格,再加上文人多为强势性别的社会角色,诗文中有将女性视作附庸的思想出现,不足为奇。因此,在文人笔下的女子服饰,并不能代表当时的社会潮流,更不能被看做是女性的审美趣味展示,只有在承载文人审美理想这一层面上,还是比较可信的,所以才会有那样的风貌。

葬桃花桃花似人

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